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夜雨丨王行水：有月亮的夜晚就有詩／何軍林

山東朱氏藥業(yè)集團有限公司2022/11/29 17:09:48

王行水：有月亮的夜晚就有詩

何軍林

也許是年齡的關(guān)系，讀詩的興致大不如前�？赡苁墙�(jīng)歷過太多的庸常生活，目睹過太多的雞零狗碎，漸漸活得通透了明白了，沒有了夢幻，沒有了遐想，沒有了激情，離詩也就越來越遠了，寫詩、讀詩和談詩都變得不再那么重要，甚至可有可無。*近由于疫情的緣故，自己只能苦守家中，常常獨坐書房發(fā)呆，久了便感覺出無聊來，總想干點什么消磨時間。也就在這個時候，詩人王行水的新作《月亮月亮》（組詩）應(yīng)聲而出，通過微信出現(xiàn)在我的手機里，密集排列的詩句形成誘惑之勢，讓人生出閱讀的愿望。

1963年出生于湖南省溆浦的王行水，筆名三都河，從上世紀八十年代初期便開始詩歌創(chuàng)作，在報刊發(fā)表詩歌數(shù)百首，作品入選多種選本，獲得多項全國性文學藝術(shù)作品大賽獎，出版有多部詩集，是名副其實的實力詩人。筆者認識王行水快二十年了，幾乎通讀過他**的詩作。其詩歌特質(zhì)明顯，給人的印象十分深刻：在他的詩歌寫作中，抬頭仰望時是湘西的天空，低頭俯看時是湘西的大地，始終彌漫著湘西獨特的韻味與情致；他能把所見所聞、所思所想的任何東西都納入自己詩歌寫作的范圍，在一般人看來很枯燥的事物在他筆下都能散發(fā)出詩意的光芒。

通過閱讀能夠明顯感覺到，王行水前些年的詩歌寫用很“刻意”，或者說很“自覺”，有明確的方向和目標，就是把自己固定在湘西大地上，執(zhí)著于鄉(xiāng)土寫作，書寫自己熟悉的那片土地，書寫鄉(xiāng)土的人、情、事、理，這也成就了他現(xiàn)代鄉(xiāng)土詩人的名聲。也許是隨著年歲的增長，加上詩藝的成熟，近年來尤其是他以筆名三都河寫詩以來，其詩歌創(chuàng)作便進入了自由狀態(tài)，沒有“刻意”或“故意”，沒有明確的寫作目標或目的，而是有了一種信手拈來皆成詩的作派或任性，“詩歌無處不在”成為常態(tài)，“生活即詩”在他這里不再是空話，而是真正成為筆下的詩句。

除了手頭的這組《月亮月亮》，筆者搜羅了他近期發(fā)表的詩歌，發(fā)現(xiàn)一個特別有趣的現(xiàn)象，就是書寫月亮的詩篇多達二十來首，詩人似乎跟月亮糾纏上了，要么直接以月亮為寫作對象，要么在詩中頻繁出現(xiàn)月亮這個意象。很明顯，在*近這個時期，月亮在詩人王行水這里似乎成為無法繞開的存在，他和月亮糾纏在一起，想跟月亮對話或傾訴，想借月亮言情、言志，這就是詩人的作派，常人眼里的“矯情”。

其實，過去千百年來，月亮都是文學書寫的對象，更是詩歌的母題，沒有寫過月亮的詩人幾乎不存在，尤其是中國詩人

。在中國文化中，月亮的象征意義極為豐富：她是美麗的象征，創(chuàng)造了許多優(yōu)美的審美意境；同時，月亮也是人類相思情感的載體，她寄托了戀人間的相思，表達了人們對故鄉(xiāng)和親人朋友的懷念。在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，引發(fā)了許多失意文人的空靈情懷。

在詩人王行水這里，月亮又是什么？

在《明月在天》一詩中，詩人寫道：“星星似乎愈去愈遠/像車尾燈一樣消逝/月亮始終離得很近/近得隔著時空四目相對/看出她眼里盈盈的淚/十月十八橫跨十九的月亮/陪伴我的早行未改初心/她以陀螺似的飛旋相伴/旋落的光洗亮了蒼茫人間/她日漸失去自身的渾圓/盡力堅守著*大的亮”，未改“初心”的是月亮也是“詩人”，“盡力堅守”的是月亮同樣也是“詩人”。詩人還在追問“越過斑駁路面上的枝枝丫丫/還有少許未曾凋落的黃葉/人在旅途哪一次能拒障礙”，借斑駁月光感懷人生，當真是詩人情懷�！把灾尽薄案袘选薄笆闱椤保�在層層遞進的詩句中得到盡情抒展。

在《月照銀杏林》一詩中，詩人寫道：“月光如瀑灑銀杏林/銀杏樹直挺的身軀/仿佛有了感動的顫抖/高大的香樟站成后盾/伸枝展葉中飽含鼓舞/更為千年明月的凝眸眷顧/古老的孑遺裸子植物/記起了與生俱來的使命/生生不息的堅韌與生命力/記起了公公種樹子得果”。通常，人們在看到月光下的銀杏林時，會想到銀杏林的美，會想到月光下的輕柔，但在王行水筆下，我們看到卻是“使命”“生息”“生命力”這樣一些字眼，是硬度、力度和深度，有了縱深感，有一種蒼茫。

在《訴衷情》一詩中，詩人直抒胸意：“今夕何夕了/望月訴衷情/幾度百感交集/幾度淚花晶瑩/幾度嗓音哽咽……”，在這里，沒有神秘，沒有隱喻，沒有借景生情沒有借物抒懷言志，而是直接明了地仰望月亮，直接明了地說出心中想說的話，那一刻我不知道詩人到底是什么樣的心境，因為他拋棄了現(xiàn)代詩歌**的技法，或者他壓根就把這些給忘了，因為他只想找到一個傾訴的對象，只想說出心中所想。

追隨詩人的身影，我們還看見“早起的詩人圍著荷塘轉(zhuǎn)悠/企圖再找個月亮來行吟”，聽見詩人在輕吟“昨夜的月亮沒有道聲再見/事實上大概率再也難見”（《起風了）“面對白加黑生死較量/月亮并沒有改變行期/開足馬力攜帶自身的光”（《月亮穿云》）“月光移動深秋/今夜格外想你”（《祝你平安》）“夜中一顆星星/緊追月亮不放/置身明月身后/不惜暗淡自己的光”（《蝶變》）……事實上，從《夜》到《橘紅色的月亮》《眾星拱月》《月亮播種》《高鐵山》《追》《高樓》《今夜》《夜的荷塘》等詩篇，月亮似乎霸占了詩人**的夜晚，霸占了詩人整個身心。

可惜涼風吹半夜

月亮仍是覓不得

一杯一杯問蒼穹

蒼穹諱莫如深

月亮撩了下面紗

倏忽不辭而別

酒醉迷眼十八巡

我邀明月夢里見

并不是**的夜晚都有月亮，在沒有月亮的夜晚，讓我們追隨詩人的身影，追隨詩人的內(nèi)心，開始一場《尋月》之旅，也許是苦澀，也許是悵然，也許是無奈，也許是照不進現(xiàn)實的夢境，但這就是詩。